«Человек на самом деле не один, а на самом деле два»: двойственность в странном случае Роберта Луи Стивенсона с доктором Джекилом и мистером Хайдом

1. Ричард Мэнсфилд в роли доктора Джекила и мистера Хайда
2. Эволюция и вырождение
3. Двойная жизнь и обманчивые появления
4. Резиденция Джона Хантера
5. Реклама для экипировщиков одежды Hyam & Co.
6. Дважды сознание
7. Плакат с изображением Джекила и Хайда из экранизации с участием Фредрика Марча
8. Гомосексуализм
9. Сноски

Куратор Грег Бузвелл рассматривает двойственность в « Странном деле» доктора Джекилла и мистера Хайда , исследуя, как роман взаимодействует с современными дебатами об эволюции, вырождении, сознании, гомосексуализме и криминальной психологии.

Роберт Луи Стивенсон «s Странный случай доктора Джекила и мистера Хайда (1886) - поздне-викторианская вариация идей, впервые высказанная в книге Мэри Шелли. Франкенштейн (1818). Монстр Стивенсона, однако, не создан искусственно из сшитых вместе частей тела, а скорее полностью сформирован из темной стороны человеческой личности. В этой истории доктор Джекилл, восхищенный член профессионального викторианского среднего класса, проводит серию научных экспериментов, которые высвобождают из его собственной души «звериный» и «обезьяноподобный» мистер Хайд (глава 10). Готическая фантастика уже много раз изучала идею зловещего альтер эго или двойника, но гений Стивенсона с Джекилом и Хайдом должен был показать двойственную природу не только одного человека, но и общества в целом. На протяжении всей истории респектабельность удваивается с деградацией; отказаться от сдержанности; честность с двуличностью. Даже сам Лондон имеет двойственную природу: его респектабельные улицы соседствуют с районами, известными своей нищетой и насилием.

Ричард Мэнсфилд в роли доктора Джекила и мистера Хайда

Актер Ричард Мэнсфилд в сценической адаптации доктора Джекила и мистера Хайда выступил через год после публикации романа. Превращение Мэнсфилда из джентльмена в демона было настолько мощным, что его обвиняли в том, что он Джек Потрошитель.

Посмотреть изображения с этой позиции (1)

Эволюция и вырождение

На простом уровне доктор Джекилл - хороший человек, которым восхищаются в своей профессии. Мистер Хайд тем временем злой. Он убийца; монстр, который попирает маленькую девочку просто потому, что она оказывается на его пути. Однако на более глубоком уровне сравнение проводится не только между добром и злом, но и между эволюцией и вырождением. На протяжении всего рассказа внешность мистера Хайда вызывает отвращение. Он описан как «обезьяноподобный», «троглодитический» и «едва ли человек» (гл. 2). Как отмечает мистер Энфилд, известный человек из города и дальний родственник друга Джекилла мистера Уттерсона: «Что-то не так с его внешностью; что-то неприятное, нечто совершенно отвратительное »(гл. 1). Приблизительно за 15 лет до Джекила и Хайда Чарльз Дарвин опубликовал Нисхождение человека (1871), книга, в которой он пришел к выводу, что человечество «произошло от волосатого четвероногого хвостатого хвоста», которое само по себе «вероятно, произошло от древнего сумчатого животного». [1] Возвращаясь еще дальше, Дарвин выдвинул гипотезу, что этим этапам эволюции, по прямой линии, предшествовало «какое-то похожее на амфибию существо, и это снова от какого-то похожего на рыбу животного». Такое кошмарное биологическое происхождение, которое отрицало особенность людей, питает многие позднекторианские готические романы. Способность Дракулы трансформироваться в форму волка или летучей мыши является одним из примеров, в то время как эксперименты доктора Моро над несчастными животными на его острове, когда он пытается варварскую форму ускоренной эволюции, являются другим. Изображение Стивенсона Гайда работает аналогичным образом. Мистера Хайда считают физически отвратительным, но, возможно, только потому, что он подсознательно напоминает тем, с кем он встречается, их собственное отдаленное эволюционное наследие. Когда медицинский коллега доктора Джекилла, доктор Ланьон, наблюдает, как Хайд превращается обратно в Джекила, знание того, что уродливый, убийственный зверь существует в респектабельном ученом-викторианце, отправляет его сначала в больничную койку, а затем в раннюю могилу.

Двойная жизнь и обманчивые появления

Изображение дома доктора Джекилла, возможно, основывалось на месте жительства известного хирурга Джона Хантера (1728–1793), чей респектабельный и известный дом на Лестер-сквер в конце 18-го века также имел секрет. Чтобы обучать и получать знания об анатомии человека, Хантеру потребовались человеческие трупы, многие из которых были предоставлены «людьми воскресения», которые грабили свежие могилы. Их доставляли, как правило, ночью, к заднему входу в дом, в котором был подъемный мост, ведущий к комнатам подготовки и лекционному театру.

Передний аспект дома доктора Джекилла представляет «великую атмосферу богатства и комфорта» (гл. 2). Между тем мистер Хайд, вскоре после того, как мы впервые встретились с ним, замечен во входе в здание, в котором видна «длительная и отвратительная халатность» (гл. 1). Суть в том, что уважаемая передняя часть и изношенная задняя часть образуют две стороны одного и того же свойства. Стивенсон не только подчеркивает, что респектабельный и авторитетный человек часто существует в непосредственной близости, но также и то, что респектабельный фасад не является гарантией от темных тайн, скрывающихся внутри. Аналогичным образом, по-видимому, достойный мистер Энфилд, друг адвоката мистера Уттерсона, впервые встречает Хайда, когда «возвращается домой из какого-то места в конце света, примерно в три часа черного зимнего утра» (гл. 1). Точно, где был мистер Энфилд и чем он занимался, никогда не ясно, но это звучит далеко не невинно. На протяжении всей книги люди и события, которые на первый взгляд кажутся невинными и прямыми, становятся темными и зловещими, если смотреть на них поближе.

Резиденция Джона Хантера

Дом известного хирурга Джона Хантера, как полагали, вдохновил Стивенсона на изображение резиденции доктора Джекилла.

Посмотреть изображения с этой позиции (1)

Реклама для экипировщиков одежды Hyam & Co.

В рекламных объявлениях, подобных этой, для Hyam & Co (1870-е годы) использовались изображения мужчин, которые продвигали идею уважаемого викторианского джентльмена.

Посмотреть изображения с этой позиции (2)

Дважды сознание

Подобно тому, как разные взгляды доктора Джекилла и мистера Хайда играют на теориях, появившихся в творчестве Чарльза Дарвина, их отличающиеся личности исследуют современные дебаты о моральном поведении и возможной множественности человеческого сознания. Буквально разделив сознание д-ра Джекилла на две части - приличную сторону, которая пытается и в основном преуспевает в подавлении желаний, противоречащих велению общества; и аморальная сторона, которая бунтует в попытке удовлетворить желание животных - Стивенсон усиленно исследует битвы, разыгрываемые в каждом из нас. Как замечает д-р Джекилл: «Я видел, что из двух натур, которые боролись в области моего сознания, даже если бы я мог по праву сказать, что и то и другое, это было только потому, что я был радикально обоими» (гл. 10). Благодаря Хайду респектабельный доктор Джекилл освобождается от ограничений, наложенных обществом: «Мой дьявол долго сидел в клетке, он вышел ревущим» (гл. 10). В своем признании в конце книги Джекилл отмечает, что, в конечном счете, ему придется выбирать между тем, чтобы быть доктором Джекиллом или мистером Хайдом. Стать последним означало бы отказаться от благородных устремлений и быть «вечно презираемым и лишенным друзей». (гл. 10) Однако стать Джекиллом означает отказаться от чувственных и позорных аппетитов, которые он может потворствовать Хайду. Несмотря на любопытные обстоятельства его собственного дела, это, как замечает меланхолия Джекилл, борьба и дебаты «такие же старые и обычные, как человек» (гл. 10).

Плакат с изображением Джекила и Хайда из экранизации с участием Фредрика Марча

Плакат с изображением расколотых личностей Джекилла и Хайда из экранизации с участием Фредрика в марте 1931 года.

Посмотреть изображения с этой позиции (1)

Условия использования © PARAMOUNT / Allstar Picture Library
Организатор © Allstar Picture Library

Гомосексуализм

В раннем черновике книги Стивенсон говорит доктору Джекилу: «С ранних лет ... я стал тайно рабом определенных аппетитов». Такое наблюдение неизбежно заставляет задуматься о том, какими могли быть такие «аппетиты». Для некоторых, как и для других персонажей книги, а также для первых читателей книги, не подозревающих, что Джекилл и Хайд - одно и то же лицо, отношения между ними должны были казаться загадочными. Почему респектабельный Джекилл предоставил мерзкому Хайду свободный доступ к своему дому, не говоря уже о том, чтобы изменить свою волю, чтобы в случае его смерти или исчезновения Хайд наследовал. Для мистера Энфилда может быть только один ответ: «Шантаж, я полагаю; честный человек, платящий через нос за некоторые из каперсов своей юности »(гл. 1). Стивенсон из-за эпохи, в которую он писал, не мог сделать конкретных ссылок на гомосексуализм, но большая часть сюжета первоначально намекает на то, что Хайд шантажирует Джекила из-за неортодоксальных сексуальных предпочтений доктора.

Гомосексуализм и шантаж часто были связаны в этот период. В разделе 11 Закона о внесении поправок в уголовный закон 1885 года (год, когда Стивенсон писал свою историю), была сделана «грубая непристойность» - туманный термин, который не был точно определен, - преступной деятельностью. На практике этот закон использовался главным образом для судебного преследования гомосексуалистов по самым ненадежным уликам и был назван «Хартией шантажиста». Доктор Джекилл - холостяк - действительно, вся история разыгрывается среди небольшого круга неженатых мужчин. Как следует из комментариев, таких как г-н Уттерсон: «Мне холодно думать, что это существо [Хайд] ворует как вора у постели Гарри», гомосексуализм (либо как секрет из прошлого доктора, либо как нынешние отношения между молодыми Хайд и Одинокий Джекилл) - это тонко завуалированная тема повсюду (гл. 2). Даже поведение пожилого члена парламента сэра Дэнверса Карью, который встречает свою смерть от рук Эдварда Хайда после «навязывания» Хайда «очень симпатичным образом» поздней ночью вниз по реке, приобретает новый свет, как только читатель узнает о гомосексуализм как скрытое течение в истории (гл. 3). В этой истории о двойных жизнях никто не является тем, кем они изначально кажутся.

Увлекательные случаи удвоения в рассказе Стивенсона не заканчивались после публикации книги. В жутком повороте события из реальной жизни начали накладываться на повествование. Убийства Уайтчепела произошли осенью 1888 года, через два года после публикации Джекила и Хайда , и настоящий убийца и вымышленный мистер Хайд быстро соединились в общественном воображении. Действительно, убийства стали настолько запутанными в истории, что Ричард Мэнсфилд, который классно сыграл доктора Джекила и мистера Хайда в сценической адаптации, произведенной через год после публикации романа, был обвинен в убийстве Потрошителя представителем общественности.

Когда Хайд нападает на сэра Дэнверса Карью, он избивает его до смерти своей тростью, комментируя впоследствии: «С переносом ликования я растоптал непокорное тело, наслаждаясь вкусом каждого удара» (гл. 10). Свирепость атаки отражает интенсивность убийств Потрошителя. Джекилл и Хайд указали на неприятную правду. Мистер Хайд с его «обезьяноподобной» внешностью соответствовал современной криминологической теории, в которой правонарушители демонстрировали видимые черты, свидетельствующие об их неприятной природе. Доктор Джекилл, однако, «крупный, хорошо сложенный мужчина пятидесятилетия с гладким лицом» не соответствовал бы такой теории, и все же, как мы знаем, Джекилл и Хайд - одно и то же; два лица одной личности (гл. 3). Это приводит к неудобной возможности того, что на улице можно пройти мимо такого монстра, как Джек-Потрошитель, и в то же время увидеть только респектабельного, цивилизованного джентльмена, у которого нет абсолютно никаких следов развратного убийцы, скрывающегося в Джекиле и Хайде, Джек Потрошитель ,

Сноски

[1] Чарльз Дарвин, Происхождение видов и происхождение человека (Нью-Йорк: Современная библиотека, 1936), с. 911.

• Написано Грег Бузвелл

• Грег Бузвелл - куратор современных литературных архивов Британской библиотеки. Он участвовал в трех главных выставках для Библиотеки - « Ужас и чудо: готическое воображение» ; Шекспир в десяти актах и гей Великобритании: любовь, закон и свобода . Его исследования сосредоточены в основном на готической литературе викторианского плавника. Он также редактировал и представлял коллекции сверхъестественных историй таких авторов, как Мэри Элизабет Брэддон, Эдгар Аллан По и Вальтер де ла Маре.

Похожие

Комментарии