Кэти Горин Обзор моды Gucci и Dior Весна 2019

Фото: Imaxtree. Иллюстрация: Лорен Тамаки

С американской точки зрения это может показаться странным временем сделать историю предметом вашего показа мод. В конце концов, реальные женщины находятся на грани политической расплаты, благодаря #Я тоже и, если повезет, промежуточные выборы. В этом году исполняется 170 лет со дня первой конференции по правам женщин в Сенека-Фолс, штат Нью-Йорк. Почему бы не смотреть в будущее?

Но Алессандро Микеле решил поразмышлять об истории Парижа на своем вчерашнем шоу в театре Дворца для Gucci , Объясняя свою привлекательность городу, дизайнер, который обычно показывает в Милане, сказал: «Он полон пережитков войны, полон пережитков моды». Его шоу могло показаться неуместным для настоящего момента, даже притворно, но все же было что-то замечательное в готовности Микеле следовать своей меланхоличной интеллектуальной музе назад через столицу моды.

Я знаю, что он имеет в виду под остатками. Из окна моего отеля открывается вид бывшего салона кутюр мадам Грес по адресу: 1 Rue de la Paix. Поверните налево в углу и проходите мимо зданий, в которых когда-то располагались основы высокой моды, Уорта и Доусе. Выбирая дворец, Мишель не просто выбрал бывший ночной клуб, связанный с 70-ми годами и гламурными племенами Ив Сен-Лоран а также Карл Лэйджерфелд , Он перенес свою аудиторию в самое сердце капиталистической культуры 19-го века - в квартал, известный как бульвар Грандс, который способствовал массовым удовольствиям, таким как мода и шоппинг. За углом находился Пассаж Жуффруа, один из многих аркад, отмечаемых литературным критиком Вальтером Бенджамином. Мишель фанат Бенджамина, и это понятно. Он просто трепет Бенджамина.

Показ начался с фильма 1970 года Лео де Берардини и Перлы Перагалло, который, согласно примечаниям к шоу, работал в итальянском экспериментальном театре. Зернистый фильм, в котором была изображена красивая молодая женщина, обнимающая писсуар, имел галлюцинаторное качество, частично в образе Бунюэля и Боба Ричардсона из парижского Vogue в начале 70-х годов. Его ошеломленное, фрагментированное качество, казалось, было главной связью с весенней одеждой Мишель.

«Было бы неплохо возобновить эту подпольную сцену», - сказал Мишель после этого, никого не удивляя. Одна из причин того, что Gucci снова так популярен, заключается в том, что Мишель свободно сочетает в себе цвет и блеск с ностальгией и тысячелетним нервозностью. Он сделал дикие столкновения стилей своей вещью, как ясно дал понять оперный саундтрек прошлой ночью, прерванный воющими сиренами. Когда модели покатились по проходам Дворца, там были прикольные шляпы и проволочные оправы Дженис Джоплин, Иссей Мияке Фирменные фанатские складки, Пуаре Турецкие бусины, буржуазные костюмы, колонны, которые вызывали высокую элегантность Жаклин де Рибес , Жозефина Бейкер мини-бисер, а также мужские брюки с петухами и сумками в форме головы Микки Мауса.

Это было мое первое живое шоу Gucci с тех пор, как Мишель стал креативным директором, и я признаю, что иногда я думал, что смотрю Tenenbaums Уэса Андерсона с большим бюджетом на костюмы. Все миксы были слишком очевидны. (Я также продолжал думать о Мартин Марджела чье знание истории моды было непревзойденным, и все же, кто никогда не позволял своей аудитории видеть - из чувства собственного достоинства - его источники, были ли они викторианцами или Рей Кавакубо .)

Тем не менее, у шоу было редкое качество меланхолии. Несомненно, он исчезнет, ​​как только одежда и бестолковые мышиные кошельки попадут в магазины, но трудно вызвать неумолимый ход времени, а также Париж во всех его осадочных слоях, поэтому я благодарен, что Мишель попытался донести что-то подобное до поверхность.

Dior Другой большой новичок парижских весенних коллекций состоялся на ипподроме Longchamp. Когда авторы моды на рубеже прошлого века хотели увидеть новейшую и лучшую моду, они пошли на встречи в Лоншан. В понедельник гости, одетые в юбки принцессы из тюля Диора, все еще вертелись перед камерами, но креативный директор, Мария Грация Чиури , имел в виду другую связь: современный танец.

Это модная тема в моде, но Chiuri справился с ней очень хорошо, отчасти из-за группы танцоров, которые выступали во время шоу - во главе с хореографом Шароном Эялом - и отчасти потому, что Chiuri сочетал физическую силу и гибкость танцоров с быстротой простота одежды.

Она покончила с разнообразием прошлого сезона и сосредоточилась на одном или двух женских силуэтах - скажем, на стройной верхней части тела с майкой, надетой с пышной юбкой, - и палитре, состоящей из кремового, коричневого, темно-синего, черного и приглушенный цветочный принт. Это было очень умно, его успех о выборе времени легкой одежды, как и все остальное. Сильнее всего выглядели юбки, выполненные крючком (или макраме), и великолепные туфли в стиле балета с прозрачными пластиковыми туфлями.

Похожие

Комментарии