Джимми Уэбб все еще злится на Канье Уэсте по поводу "Знаменитого"

У композитора "Do What You Gotta Do" есть Канье в мозгу. Майк Коппола / Getty Images

знаменитый автор песен Джимми Уэбб сыграл второй из двух концертов в Джазовая аллея Дмитрия прошлой ночью, и очень хорошо подошел к толпе большого размера. Сет-лист почти полностью состоял из массивных хитов, которые были любимы десятилетиями, игрались с виртуозным изобретением на девятифутовом рояле Steinway и, ну ... по большей части, спелись.

Я всегда был сильный сторонник идеи что технически / традиционно слабые поющие голоса намного интереснее и приятнее, чем те, которые мы считаем великолепными. (См. Леонард Коэн, Рэнди Ньюман, «Все мои любимые певцы не могли петь» и т. Д.). Но вокальная борьба Уэбба провела эту веру вчера вечером. К счастью для всех нас, он - мастерский пианист, и цифры были настолько знакомы, что вы могли слышать мелодии в своем уме, поддерживая его ведущий вокал. В свои лучшие моменты - приглушенный взгляд на «Галвестон», великолепный шепот «Все, что я знаю» - он вызывал Уоррена Зевона. В большинстве случаев это был случай песни, а не певца.

(Хотя я не уверен, что обязательно побегу, чтобы услышать, как он поет "Wichita Lineman").

См. Также: «MacArthur Park», песня, которая идеально занимает точное пересечение хорошего и плохого, высокого и низкого, искусства и шлока, гения и глупости. И все же, посмотрите также «Wichita Lineman», одну из самых величественных, тоскливых, постоянных песен, когда-либо написанных ... за считанные часы, пока Глен Кэмпбелл и команда Wrecking Crew, очевидно, ждали в студии.

«Не думаю, что снова зайду в этот каталог» Вебб рассказал Телеграфу в 2013 году , «Я провел 15 лет в« К тому времени, когда я добираюсь до Феникса и Вичиты », и я просто не могу больше этого делать». Но в своем сценическом шоу и недавних мемуарах «Пирог и дождь» он делает это Понятно, что в этих песнях и в историях, которые их окружают, еще много жизни.

Как и у любого любителя музыкального бизнеса, кажется, что Уэбб примирился с необходимостью примириться со знанием того, что на самом деле он никогда не перестанет пересматривать свой каталог, его аудитория не выдержит этого.

Говоря об истории, Вебб хорошо репетировал, но все же превосходные анекдоты между песнями о коллегах и героях шоу-бизнеса - Глен Кэмпбелл, Фрэнк Синатра, Джонни Риверс, Элвис Пресли, Арт Гарфанкел, Линда Ронштадт, Джони Митчелл, Уэйлон Дженнингс, Вилли Нельсон, Пятое измерение и др. - занимало примерно 50 процентов его времени на сцене. Возможно, этот выбор был вызван некоторым дискомфортом от пения, или, может быть, просто потому, что он блестящий исполнитель, который понимает, что истории действительно поддерживают музыку контекстом, любовью и смехом.

Во многих отношениях монологи были более «личными», чем цифры, по крайней мере, в самом строгом смысле автобиографии, и никогда более, чем в его длительной и изнурительной диатрибе против Канье Уэста.

Согласно версии событий Уэбба, Уэст услышал, как Нина Симоне в 1968 году записала песню Уэбба «Делай, что должен», и, предположив, что она была автором, записала кавер на песню - «без разрешения!», Где Рианна поет хор, затем приступил к " рэп треку поверх моей песни!" После многих других работ появившаяся песня получила название «Famous». Появился на Западный альбом 2016 года «Жизнь Пабло» и сингл с его видео в главных ролях обнаженных двойников манекена Уэста, Тейлора Свифта, Ким Кардашьян, Билла Косби и других в одной постели, был довольно большим хитом, если песни и видео все еще могут быть хитами.

Уэбб не был крут с этим, отчасти потому, что, по его словам, он не считает то, что делает Канье Уэст, искусством. «Он не знает дерьма об искусстве», - сказал он. (Я вернусь к этому через минуту.)

Более конкретная проблема связана с кредитами, деньгами и номинацией на Грэмми. «Do What You Gotta Do» имеет одного автора, Джимми Уэбба, и неоднократно освещался разными художниками. «Знаменитые» приписывают 18 писателей: Канье Уэст, Седел Янг, Кеджуан Мучита, Ноа Голдштейн, Эндрю Доусон, Майк Дин, канцлер Беннетт, Кассим Дин, Эрнест Браун, Росс Бирчард, Пэт Рейнольдс, Джимми Уэбб, Уинстон Райли, Луис Энрикес Бакалов, Энцо Вита, Серхио Бардотти, Джампьеро Скаламогна, Малик Юсеф.

Уэбб объяснил, что «два разных музыковеда» определили, что «Делай, что должен» составляет 45 процентов от «Знаменитого» (хотя в другом месте он сказал, что эта цифра составляет 35 процентов, хотя это не имеет значения для целей этого обсуждения ) и, таким образом, ему обязательно заплатят и зачислены ,

Но есть кредит и признание.

Когда в 2017 году были объявлены номинации на Грэмми, «Famous» был признан лучшим рэп-песней, наградой, которая признала достижения автора песен (в отличие от исполнителя или продюсера. Список номинированных авторов содержал только 12 из 18 соответствующих имен, из которых Джимми Уэбб явно отсутствовал - особенно заметно один Джимми Уэбб.

То, что Грэмми управляются византийскими заповедями, не является новостью для тех, кто случайно следует им. Но, принимая во внимание относительно новые творческие процессы, которые, в частности, используются для производства и создания хип-хопа, средства, с помощью которых Грэмми определяют, как один автор песни получает поклон, в то время как другой просто занимается оформлением витрин, вызывают недоумение. И, в некотором смысле, вы можете понять, почему Уэбб все еще злится из-за того, что он явно считает серьезным незначительным.

Вы, конечно, не могли не понять, что он разозлился, если бы вы были в комнате в Джаз-аллее прошлой ночью (или, по-видимому, накануне вечером, когда он, как сообщается, сказал: «Я надеюсь, что он подавится своей чертовой Грэмми»), хотя Уэбб наверняка знает, что «Famous» потерял награду за «Humble» Кендрика Ламара (о ирония названий песен).

Вечером рассказов о времени, когда Глен Кэмпбелл позвонил и сказал: «Джимми! Нам нужна песня!» и две недели спустя "Wichita Lineman" был на радио, антипатия Уэбба Кэнни Уэста ударила кислой нотой. В ярком лексиконе рассуждений о музыке нет более неловкого положения, чтобы услышать от кого-то, кем вы восхищаетесь, чем пыльная старая идея, что хип-хоп каким-то образом не является на самом деле музыкой или, действительно, не настоящим искусством.

Я однажды прочитал великая фраза, по-видимому, используемая учеными и учеными для обозначения определенных ложных гипотез: «даже не неправильно». Это очевидно применимо здесь.

Но есть нечто более зловещее во всей традиции отклонения рэпа как формы, особенно когда речь идет о великом композиторе, чья оценка формы распространяется на то, что она написала одну из самых убедительных и утилитарных книг, когда-либо опубликованных на эту тему. Расовые и поколенческие компоненты такого бессмысленного взгляда должны быть само собой разумеющимися (не то, что что-либо в Интернете когда-либо делает). Но я прочитал более существенный и, возможно, даже не менее важный элемент в недовольстве Уэбба: обида на отсутствие почтения.

Рецензия на жизнь Пабло для этой публикации (как я скучаю по тем дням), Ларри Мизелл-младший писал, что «гордость Запада - это последнее, о чем я беспокоюсь, но меня беспокоит то, что это главное в нем, что расстраивает Белую Америку». И нельзя отрицать, что когда люди возражают против неустойчивой вездесущности Канье в средствах массовой информации, возмущение, как правило, связано с его смелостью, а не с эстетикой.

Дело не в том, что Канье Уэст не так хорош, как Кендрик Ламар, Гуччи Мэйн, Фьючерс или кто угодно (извините, если из-за этих упоминаний я выгляжу как ваш прадедушка); это то, как кто-то, кто ничего не делает, кроме как произносит рифмующиеся слова над ритмами, созданными на компьютере, смеет думать о себе в компании Нины Симоне? Это имя, которое Уэбб чаще всего привлекал в свою защиту "Делай, что должен делать?" как написанная песня с целостностью, которая простирается от автора к исполнителю. И в этом смысле он был совершенно прав. Это хорошая песня, и у любого автора песен должна быть веская причина, чтобы Симона посчитала ее достойной записи.

Но, несмотря на то, что она была великой артисткой, ее версия песни попала на пластинку, которая поступила в магазины, рекламировалась и продавалась, а теперь живет через Spotify и YouTube. То же самое с версией Джонни Риверса, Глена Кэмпбелла, Роберты Флэк и Линды Ронштадт. И Канье Уэста, который взял на себя смелость с песней, которую он, конечно, не изобрел. Во всяком случае, «Знаменитые» относятся к «Делай то, что ты должен» гораздо честнее, чем, я не знаю, «Гетто суперзвезда», или «Я буду скучать по тебе», или «Ты не можешь прикоснуться к этому» , "или любая из сотен подобным образом созданных песен обработала их исходные элементы в течение первых нескольких поколений хип-хопа с гибридной диаграммой.

Я думаю, что застрял в этот момент, потому что я действительно, действительно восхищаюсь Джимми Уэббом как автором песен, особенно за его способность исчезать в его композициях, не позволяя им потерять свою существенную человечность. Он великий формалист, который каким-то образом обладает тем даром для важных деталей, как, например, пистолет в «Галвестоне», который централизует повествование и делает чувство в мелодии еще более доступным. И поэтому, когда парень с три Grammys на стене, 50 лет массивных вечнозеленых хитов, и нет недостатка людей, выстроившихся дать ему дополнительные награды, обижаются на unpalatably дерзкого, но давайте быть серьезным, несомненно, талантливая запись производитель, имеющей дерзость редактировать и рэпить над своей песней ... ну, это может быть не самое худшее, что может случиться, но, тем не менее, это тормоз.

Не для того, чтобы предположить, что тон всего вечера был таким горьким, но был еще один интересный момент. Объясняя причудливость его длинного вступления «Делай, что должен», Уэбб объяснил, что каждое поколение авторов песен склонно ненавидеть то, что следует. Джони Митчелл, сказал он, «ненавидит Аланис Моррисетт. Она убьет ее, если сможет». Затем, со своей стороны, он выбрал название, которое выглядело как-то произвольно: «Дейв Мэтьюз не знает дерьма о написании песен! Он не мог вытащить свой выход из бумажного пакета!» Какими бы ни были ваши чувства к музыке мистера Мэтьюса, он показался странным выбором, чтобы проиллюстрировать концепцию межпоколенческой вражды между профессиональными авторами песен.

Несколько минут спустя мой друг возвращался на свое место и наклонился, чтобы сказать мне, что он только что видел Мэттьюса в ванной комнате Джазового переулка. Моей первой мыслью было: «О, дерьмо! Интересно, услышал ли он…», тогда пенни упала, и я поняла, что мы все стали свидетелями отличной внутренней шутки среди, если не друзей, то, конечно, среди коллег.

Я не думаю, что кому-то в комнате приходило в голову смотреть на Канье Уэста.

Похожие

Комментарии