Интервью с художником Тимом Брукнером (2015)

Художник Тим Брукнер, пожалуй, наиболее известен поклонникам Битлз за создание художественных работ на Ринго Старр альбом 1973 года Ринго ,

Тим начал свою карьеру в качестве скульптора в возрасте 18 лет. Два года он работал ювелиром в Беверли-Хиллз, а затем стал независимым художником для широкого круга клиентов. Помимо короткой музыкальной карьеры в 1970-х и 80-х, он работал в ряде компаний, в том числе в DC Comics, Hasbro, Hallmark, Mattel, Danbury Mint, Franklin Mint и Toybiz, а также в частных комиссиях.

В феврале 2015 года Тим согласился ответить на ряд вопросов о работе с Ринго, его воспоминаниях о потерянных выходных, славе и дружбе и поделился рядом ранее неизвестных работ.

Как ты пришел, чтобы нарисовать обложку альбома Ринго?

Я работал в ювелирном магазине в Беверли-Хиллз, штат Калифорния, в качестве скульптора и ученика ювелира. Я был там почти два года, когда понял, что это не карьерный путь для меня. Итак, однажды, сидя в моей квартире, я подумал, что хотел бы сделать обложки альбомов.

Я посмотрел в телефонной книге и нашел два списка. На первый звонок я не ответил. Второй, Camouflage Productions, ответил. Я рассказал секретарю, что меня интересует, и после того, как меня задержали на несколько минут, спросил, не хочу ли я прийти в студию и показать свое портфолио. Я сказал да.

Единственное препятствие состояло в том, что у меня не было портфолио, поэтому я снял с стены несколько рисунков в рамке, погрузил их в машину и потратил свои последние 28 центов, чтобы добраться до Голливудских холмов, примерно в 26 милях от того места, где я жил. , Меня встретил милый, дымный официант и попросил подождать. Десять минут спустя у меня взял интервью Барри Файнштейн, известный арт-директор / фотограф. Он посмотрел на мои вещи, казалось, ему понравилось то, что он увидел, и попросил меня подождать.

Он вышел из комнаты и вернулся примерно через 20 минут в компании высоких, долговязых, великодушных джентльменов. Меня представили Ричарду Перри, продюсеру альбома Ринго. Он посмотрел на мою работу, что-то сказал Барри, и они оба остались вместе.

Вскоре после этого Барри вернулся и спросил, есть ли у меня паспорт. Я не. Он сказал мне, что мне нужно получить его как можно скорее. Я собирался в Англию, чтобы поработать над обложкой альбома Ринго Старра.

Эта обложка привела к разработке и иллюстрации логотипа «White White Band», обложки альбома Рен Чарльза «Ренессанс», обложки Lipps Inc, протезированного носика для слона для тромбипуляционного покрытия Джорджа Клинтона и суперобложки для кота Стивенса «Будда и шоколадная коробка».

Ты тесно работал с Ринго над концепцией обложки, или тебе дали свободу действий? Каким был ваш дизайн?

У них уже были изображения Ринго, прислонившегося к гигантским буквам а-ля Элвис. На оригинальных картинках рубашка Ринго синяя. Они сделали это, чтобы сделать его красным. Там не было никакой концепции в то время. Я собрал 10 концептуальных эскизов, и они взяли один с ним на сцене с балконом, полным людей. На балконе 26 портретов. Остальные люди, которых я изобрел.

Я работал над дизайном в офисах R или R ночью. Когда мне нужно было вдохновение, я прогуливался по лондонским улицам и возвращался к работе вдохновенно. Я не встречался с Ринго, пока не поехал в Англию, поэтому я не знаю, чем он занимался заранее.

Прикрытие Ринго, херувим, произошло после того, как я вернулся домой. Познакомившись с человеком и проведя с ним некоторое время, я поняла, насколько важен юмор для него и его круга друзей. Херувим только казался естественным продолжением этой части его характера, забавным и немного озорным.

Мое самое большое сожаление по поводу того, что я сделал обложку, сделал это в реальном размере обложки альбома. Оригинальная картина была около 12 "х12". Никто не сказал мне, что я мог бы сделать это в два раза больше, и они бы уменьшились в размере. Я думаю, что весь кусок мог бы быть намного лучше, если бы я сделал это вдвое больше.

Была ли крышка преднамеренным Сержант перец с лицами на заднем плане?

Я никогда не предполагал, что это связано с сержантом Пеппером. Единственной директивой, которую я получил, было их желание, чтобы музыканты, которые играли на альбоме, были каким-то образом представлены на обложке. Клаус Ворманн кто сделал искусство для Револьвер , разработал и завершил арт-шедевр для обложки Ринго. Ринго решил не использовать его.

Это никогда не использовалось. Насколько я знаю, у меня есть единственная копия, хотя я предполагаю, что у Клауса есть оригинал.

Девиз «Duit on mon dei» («делай это в понедельник») появляется в верхней части рукава Ринго и также является названием альбома Гарри Нильссона. Было ли это обязательство Ринго, чтобы оно было у него на обложке, и было ли это регулярной шуткой в ​​то время?

Это было изобретение Гарри. Он хотел пошутить над латинским девизом. Я думаю, единственная причина, по которой он попал на обложку, заключалась в том, что они подумали, что это смешно, и попросили включить это.

Похожие