БИОГРАФИИ: Биографическое возвращение | Литература | Двутгодник | два раза в неделю

Если бы у меня была возможность побывать в Лондоне, я посещаю книжный магазин в Чаринг-Кросс, один из многих на этой улице. Это отличительная, просторная комната с книжными полками, посвященными поэзии. Вы можете найти там почти всю англосаксонскую классику в продаже. Что будет с кем-то: Эмили Дикинсон в большом и карманном издании, Йейтс и Элиот - да, Тед Хьюз и Плат, английская романтика - на выбор, с критическим дизайном или без него. И еще обширные антологии иноязычной поэзии.

фото Магды Бучек Радж? Ну, не без оговорок, вы тоже можете ворчать и это ни за что. Я еще не встречал выбор стихов ни одного польского поэта. Нет Мицкевича и Милоша - как пел Гжегож Турнау. Я не знаю о Брацке, но в Чаринг-Кросс - точно. Я откладываю выводы и комментарии по другому поводу.

В моем любимом книжном магазине я до сих пор сталкивался с одной книгой, переведенной с польского: это была книга «Император» Рышарда Капушинского. Он стоял на книжном шкафу, расположенном прямо рядом со входом, то есть хорошо обнаженным. Этот раздел был назван «Биографии». Для польского читателя или продавца книг, вероятно, эта книга просто не пришла бы в голову - «Император» - это репортаж для нас, а не биография Хайле Селласье. И, конечно, в этот момент кто-то задается вопросом, не подорвана ли эта книга и не собираюсь ли я протестовать против того, что достижения Капучиньского были отложены.
Нет, я не собираюсь Прежде всего - Kapuściński действительно попал к читателям в разных странах. Мне довелось говорить о его книгах и об иранцах и эфиопах, не говоря уже о французах или англичанах. Второе - эта классификация ничего не отнимает у него, потому что позиции биографии на англосаксонском рынке чрезвычайно высоки. В каждом уважающем себя книжном магазине, в отличие от книжных магазинов в Польше, есть книжный шкаф, посвященный биографиям, и он, как правило, не менее обширен, чем книжные, посвященные романам, экскурсоводам или гидам. Его содержание во многом зависит от профиля книжного магазина. Биографии писателей будут биографиями писателей в других странах, особенно биографиями звезд кино и сцены, биографиями и автобиографиями государственных деятелей и политиков, стремящихся к популярности, интервью о реках, коллекций писем, дневников и воспоминаний. Здесь нет жанрового единства, речь идет о разных книгах о фактах и ​​неизвестных аспектах жизни знаменитых людей, что является всем, что соответствует категории «беллетристика», и сосредоточено вокруг какого-то персонажа, который является главной темой книги.

Такое разнообразие предложения и четкое разграничение биографии как жанра на книжном рынке, безусловно, имеют основание для интереса читателей, а также являются отражением очень высокой биографической позиции среди жанров письма. Да! В Америке биографии посвящены университетским семинарам, они преподаются как часть творческого письма , есть профессиональные периодические издания, посвященные биографии, и важные книги обсуждаются в престижных журналах. Более того, американские гуманисты получают исследовательские гранты для написания биографий, в которых они могут позволить себе многолетнюю подготовку, исследования в архивах, разговоры и путешествия. Чем объясняется тот факт, что наиболее важными биографиями французских писателей все чаще становятся работы американцев. Я имею в виду, например, основную биографию Симоны де Бовуар, написанную Deird re Bair. В 1990 году он впервые появился в США, год спустя он был переведен на французский язык (и в нем было более 800 страниц большого формата). То же самое относится и к недавно переведенной польской биографии Флобера, написанной Фредериком Брауном.

Последний случай показывает еще одно странное явление: в Польше переводятся многие американские или британские биографии. Хотя биография не имеет сопоставимого звания в гуманитарных науках, она пользуется аналогичным интересом среди читателей. Ввиду этого у нас есть много биографий, переведенных с английского языка, посвященных персонажам, важным с англосаксонской точки зрения, но непропорционально меньше похожих книг о польской литературе.
Вот несколько примеров - не оставаться в сфере агонии. Сильвия Плат-Тед Хьюз имеет биографию биографии Эрики Вагнер, опубликованную в 2004 году, другую (из той же серии «Литературные издательства») Дайан Миддлбрук, переведенную в 2006 году, за которой следует книга об Ассии Уэвилл (еще одна женщина Хьюз), переведенная в 2008 году. и очень интересный биографический очерк о Плате Джанет Малкольм, выпущенный в 1998 году. Был ли у какого-нибудь польского писателя такой интерес?

Конечно нет. Биографическая насыщенность этой темы среди польских читателей также отсутствует в переводе поэзии Плат или Хьюза на польский язык, который, конечно, существует, но оставляет некоторую недостаточность, возможно, из-за различий в стиле, традициях и художественном вкусе. Интерес не является результатом чисто литературных причин. Причиной этого является крайне трагическое совпадение событий, самоубийство Плат и затем Уивилла.

Разница в трактовке биографий заключается, прежде всего, в различных последствиях антибиографического обращения в гуманитарных науках, особенно в литературных исследованиях. С нами до сих пор остается неугодно, отказываясь подходить к биографическому подходу, быть в научной критике, где его заменяет имманентный анализ произведений. Биография рассматривается как одна из вспомогательных наук в истории литературы, что также было - в связи с кризисом историзма и так называемой «Великие повествования» - это неясно. Биографии придается аналогичный вес библиографии, она состоит из сносок, календарей, и лучше всего, если она не входит ни в какие не полностью документированные сферы, не выдвигает гипотез, но представляет факты, не участвуя в интерпретации произведений.
Только такая модель может рассчитывать на включение в академическую карьеру в качестве неоспоримого элемента научных достижений, который может стать основой для получения докторской или более высокой степени. Очевидно, что книги такого типа, написанные сухим, холодным и далеким стилем, адресованы только очень узкой группе читателей. И такие книги существуют, я думаю, например, о модельной биобиблиографии Марии Кунцевичевой Алиши Сзалаган или биографии Ежи Анджеевского Анны Синорадзкой. Центральное место сухого календаря в книге Януша Деглера "Witkacy Portrait множественное число" несет клеймо этих антибиографических установок.

Тот же самый антибиографический результат был испытан американскими критиками в то время, когда « Новая критика» стала основной тенденцией , а предпочтительный метод - внимательным чтением , то есть рассматривая произведение как художественный текст в его внутренних условиях. Хотя Новый Критик можно считать явлением, связанным со структурализмом, он не вызвал столь глубоких последствий. Прежде всего, это была очень прагматичная позиция всего англосаксонского человечества, в которой ценится простота языка и конкретные последствия. Теоретическая сублимация, профессиональная терминология и методологическая осведомленность - обычно с нами на переднем плане - не так важны. В англосаксонском сознании нет такого контрастного контрастирования литературной критики с академическим литературоведением, как у нас здесь. Их поле является общим - это комментирование и распространение произведений, произведений писателей, а также создание их портретов.

Биография относится к глубоко укоренившимся стилям написания литературы и истории. Если вы посмотрите на его закономерности, вам придется указать их в древности - с Цезарем, Светонием или Плутархом. Источник - довольно очевидное и вневременное любопытство о жизни людей, которые сыграли важную историческую роль или оставили важные работы. Правильное рождение литературной критики связано с развитием высокой тиражной печати. Сен-Бев, один из отцов французской литературной критики, создатель популярной модели литературного портрета XIX века, писал в первую очередь о произведениях и людях, хорошо ему известных, поэтому он не щадил черт частного писателя или анекдотов. Дело не в том, чтобы делать это, а в том, как сделать это, не упрощая работу.
Антибиографизм польских литературоведений - неустойчивое отношение. Больше нет ортодоксальных структуралистов, аргументы литературной критики поддерживают восстановление биографии в пользу, а некоторые новые литературные течения вынуждают пересматривать современные взгляды. Я хотел бы рекомендовать статью Агнешки Галевской «Биографическое возвращение в феминистской литературной критике», опубликованную недавно в книге «20 лет польской литературы» под редакцией Арлеты Галант и Инги Ивасюв. Автор пытается найти доказательства того, что такая фраза встречалась, и анализирует в этом отношении, в частности, книги Гражины Борковской, Изабелы Филипяк, Евы Краковской, а также мою биографию Сартра и де Бовуара. Выводы не очень оптимистичны: польским авторам нелегко столкнуться с более сложными проблемами жизни их персонажей, особенно с описанием их сексуальности. Ну, никакие методологии не готовятся к этому. Я думаю, однако, что эта застенчивость касается не только женщин - можно ожидать большей открытости после двойной биографии Ивашкевича Петра Мицнера.
Моя задача - пока рано говорить о биографическом повороте как о уже достигнутом, но такое возвращение должно произойти и иметь место. Прежде всего - это навязывается рынком, потому что биографические взгляды могут рассчитывать на интерес читателей, а вкус польской аудитории ничем не отличается от западной. Во-вторых, сами писатели, строящие мифы о себе, делающие самосоздание, делящиеся свидетельствами и личными документами, поощряют нас, хотя нам не всегда нужно идти по пути, который он запрограммировал, чтобы мы заботились о его известности и требовательном внимании к автору. В-третьих, аргументы, выдвинутые противниками биографии, были связаны с прежней позитивистской моделью, в которой основной задачей было выяснить генезис работы и объяснения ее отдельных элементов в биографии. На данный момент никто больше не будет использовать этот тип генетики.

Однако еще важнее отойти от определенного типа объективности. Должно быть четко указано, что биография - это тип письма. Мастерская автора биографии - просто мастерская историка: каждый факт должен подтверждаться в источниках, а в оптимальной ситуации подвергать его критике, основанной на разных отношениях, с учетом разных точек зрения. Это не всегда возможно, но вы должны стремиться к этому. Биография исключает использование полной художественной литературы.
Кроме того, хорошо написанная биография построена как роман и использует подобные уловки как литература. Дозуя напряжение, используйте эффект неожиданности, необходимо создать для читателя убедительное видение человека и показать его развитие, отношения с другими персонажами, последующие стадии полового созревания, моменты колебаний или спада. Подобные биографии можно найти и в Польше, я думаю, например, о биографии Марека Гласки, написанной Анджеем Чижевским, помимо его двоюродного брата. Книга начинается со сцены крещения, когда на вопрос: «Отрекаешься ли ты от сатаны?», Маленький Марек решительно отвечает: «Нет!». И тогда напряжение растет. Со времен Хейдена Уайта известно, что даже строго точные исторические документы, основанные на документах, также подчиняются литературным правилам и содержат элементы конструирования или вымышленности.

Биографическое возвращение в Польше в настоящее время переведено в биографии, и его последствия можно увидеть в книжных магазинах. Это также должно происходить в литературоведении. Так и должно быть объявлено. Дамы и господа, отныне строгая антибиография - старомодное и консервативное отношение. Один из поверхностных судов, выдерживающий инерцию.

Похожие

Комментарии