На съемочной площадке с «Коралином»: там, где движение не останавливается

Коралина

сочетает в себе старомодную технику анимации с замедленным движением и современное 3-D. Здесь ведущий аниматор Трэвис Найт проверяет кадрирование на Коралине. Фото предоставлено Кельвином Джонсом. Все изображения © Focus Features.

В популярной новелле Нила Геймана 2002 года « Коралине» молодая девушка обнаруживает скрытый проход в старом доме в странный и противоположный «другой» мир - опыт, не похожий на посещение «набора» анимационного фильма, который принесет книгу в большой экран.

Произведенный в штате Орегон Laika Ent., Coraline - необычный фильм в нескольких отношениях. Вдобавок к мультфильму CG Toral, Coraline сочетает в себе старомодные техники анимации с замедленным движением и новомодные чудеса современной трехмерной графики. Все это под руководством Джеймс и Гигантский Персик и съемки в удивительно неописуемом индустриальном парке офисного комплекса в непосредственной близости от пышных зеленых окрестностей Портленда.

Селик говорит, что во время съемочной площадки в конце мая фильм будет готов на две трети после примерно полутора лет производства, которое последовало за годом подготовки к производству. График завершения фильма очень плотный - фильм должен быть закончен в конце лета или в начале осени. Фильм запланирован на поздний декабрьский отборочный отбор на Оскар, а 6 февраля выйдет общенациональный релиз Focus Features.

Селик говорит, что длительный процесс создания фильма начался в 2000 году, до того, как была опубликована популярная новелла Гаймана. В то время ему удалось убедить сначала автора, а затем продюсера Билла Механика, что анимация поразила правильный тон для жуткой детской сказки. «Это страшная книга для детей. Если это анимация, я думаю, что она отбирает немного от худших моментов, но сохраняет качество сказки Гримма», - говорит он.

Есть изменения в адаптации Селики, хотя история остается по сути той же: девочка по имени Коралин открывает путь в мир, очень похожий на наш, который, тем не менее, кажется лучше во многих отношениях - пока ее «Другая Мать» не похитит ее настоящих родителей и не потребует что коралина останется Но теперь он установлен в Орегоне, а не на Среднем Западе, и Селик добавил в актерский состав местного мальчика по имени Уайли, что, по его словам, помогает, давая Коралине кого-то, с кем можно поговорить. Другой персонаж, г-н Бобо, стал более энергичным и получил русский акцент при переходе к г-ну Бобинскому.

В главных ролях: Дакота Фаннинг в роли Коралин, Тери Хэтчер в роли Матери и Другой Матери, Джон Ходжман в роли Отца и Другого Отца, Кит Дэвид в роли Кота, Ян МакШейн в роли Бобински и английский комедийный дуэт Dawn French и Дженнифер Сондерс в роли театрально мыслящие соседи мисс Спинк и мисс Форсибл.

На данный момент производство идет полным ходом, и одновременно более 28 аниматоров работают над репетициями или съемками сцен для фильма и производят 90-100 секунд готовой анимации каждую неделю. Работа продолжается на всем протяжении огромного объекта Laika, поскольку мастера готовят с нуля всех кукол, костюмов, декораций и реквизита, необходимых для создания фильма по одному кадру за раз.

Создание необходимых элементов требует необычного таланта и много времени. Отдел костюмов, возглавляемый Деборой Кук, полон крошечной одежды, сделанной вручную по строгим стандартам. Из-за износа каждый костюм выполнен в несколько раз. Кук показывает в фильме пару крошечных пижам, которые носила Коралина, из которых было сделано 30 одинаковых пар. Каждая копия должна была быть идентична тому, как рисунок разрывался на швах.

Джорджина Хайнс, обладающая уникальным титулом супервайзера по изготовлению кукол, говорит, что изготовление такой одежды в большом количестве требует высокоспециализированного таланта. «У нас есть миниатюрный вязальщик, который на самом деле является частью гильдии ремесленников в Соединенных Штатах, и мы нашли ее в Интернете», - говорит она. Даже с таким талантом одежда этих кукол также является игрой терпения - на изготовление простого свитера уходит около трех недель.

Рядом с дизайном костюма находится большая комната, посвященная изготовлению кукол. Как и в случае с костюмами, для главных героев созданы несколько кукол, а в игре 28 коралловых кукол. У каждой марионетки также есть несколько пар запасных рук, которые особенно подвержены износу и часто нуждаются в замене, говорит Хайнс.

Куклы начинаются с якоря, разработанного, чтобы дать им полный диапазон движения. Они сделаны в основном из шаровых шарниров, произведенных компанией в Сан-Франциско. У каждой марионетки также есть две головы, каждая с различным базовым выражением, чтобы дать аниматорам больший потенциальный диапазон выражений лица.

«Мы пытаемся проникнуть в эти механические головки как можно больше, но не сильно искажаем лицо», - говорит Хайнс. «Потому что, если вы не будете осторожны, вы можете чрезмерно оживить их. Мы стараемся максимально тонко передвигаться».

Хейнс говорит, что самая большая проблема в создании марионеток заключается в том, что каждая часть, которую аниматор может захотеть контролировать, должна быть сделана «оживляемой». «Таким образом, вы должны принять во внимание, что даже если за [марионеткой] дует маленький кусочек ткани, вы должны подключить его или поместить в него свинец, чтобы он был анимируемым», - говорит она.

Затем каждая марионетка отливается в силиконовое вещество для создания кожи, затем окрашивается и дается волосы - что также должно быть анимируемым. Селик говорит, что Сьюзен Мултон, глава отдела волос, создала для Коралины самые красивые волосы, которые когда-либо видели в фильме «Остановка». «Сьюзен пришла вместе с этой техникой фактического оживления волос и усовершенствовала их с каждым персонажем», добавляет Хейнс. «Она спроектировала все арматуры, которые входят внутрь, чтобы заставить ее работать, и работала с командой арматуры».

Куклы также проходят через стадию рисования, давая детали и определение лицам и даже одежде. Нанесение краски на куклу может быть очень сложной задачей, потому что художник не хочет ошибаться после всей проделанной работы.

Следующим идет строительный отдел, которым руководит Ли "Бо" Генри, который демонстрирует высокодетализированный движущийся фургон и тележку, построенную полностью с нуля. Генри говорит, что невероятно редко он или его команда используют что-либо, купленное с полки, просто потому, что шансы против любого коммерческого продукта, имеющего как правильный вид, так и масштаб. «Мы редко находим что-то подходящее и подходящее в любой ситуации выкупа», - говорит он.

В отделе Генри есть несколько подразделений: модели и реквизит, строительство и столярные работы, а также живопись. Также есть отдел скульптуры, который создает пейзажи для фильма. Самый большой набор на этом фильме - набор сада, который составляет 60 футов длиной. И, как и в случае с марионетками, все должно быть оживляемо, включая растения и траву, которые должны выглядеть так, как будто их уносит ветер. На фантастическом садовом наборе должны расцвести десятки разноцветных цветов, а также Коралин и ее Другой Отец должны видеть сцену сверху в большом вертолете "кузнечик".

Селик говорит, что команда Генри строит больше живых боевиков, чем любой обычный фильм, и есть другие соображения, которые другие фильмы не должны делать - в основном, делая наборы доступными для аниматоров. Большие наборы, такие как фантастический сад, построены так, чтобы отделяться, и под ними есть отверстия, чтобы аниматоры могли протягивать и настраивать кукол. Другие комплекты имеют такие простые устройства, как люки и откидные стены. Построение декораций занимает недели - некоторые из них будут видны только в течение нескольких секунд в финальном фильме.

Творческие нужды фильма требуют того же внимания к деталям, что и кукловоды-мастера к своей работе. Например, два мира, между которыми путешествует Коралайн, должны быть похожими по форме, но иметь совершенно разные тона: реальный мир плоский и немного более изношенный, чем слегка глянцевый вид Потустороннего мира. И с 3-D элементом в фильме, наборы «Другой мир» построены с большей глубиной, чтобы они чувствовали себя более открытыми и привлекательными, чем сравнительно тесный реальный мир.

«Мы снимаем в 3D, и мы хотели воспользоваться этим и по-настоящему показать это», - говорит Селик. «На ваш взгляд, все, что вы знаете, это то, что вы чувствуете себя лучше, но это два разных сета».

Завершенные наборы передаются на освещение до того, как аниматоры начинают свою работу. На одном сете ведущая анимационная кошка фильма Сара де Гаудемар снимает сцену, в которой Коралин и Кошка проходят через Фруктовый сад к краям Потустороннего мира. У нее есть руководство о том, в каком положении должны находиться рты персонажей, чтобы соответствовать диалогу в каждом кадре, а также руководство по ключевым позициям.

Селик говорит, что он призывает аниматоров работать вместе, но большинство предпочитает работать соло. Немногие будут снимать эталонное видео, но не все - и ему это нравится. «Если вы полагаетесь на живые действия, чтобы выполнить работу за вас, вы не понимаете суть анимации», - говорит он. «Когда вы полностью основываетесь на людях, например на том, что раньше было ротоскопией, где вы отслеживаете актеров, вы видите, что если это не сделано хорошо, это похоже на худшее в обоих мирах. Это не очень хорошая анимация».

Для создания трехмерного эффекта каждый снимок фотографируется с помощью цифровой камеры, которая снимает кадр для одного глаза, затем перемещается на очень маленькое заранее запрограммированное расстояние и снимает другой. Аниматор может проверить, что было снято на мониторе компьютера.

«Трехмерный эффект основан на расстоянии между вашими глазами», - говорит Селик. «Конечно, глаза Коралин гораздо ближе друг к другу, потому что она намного меньше, поэтому мы снимаем левый глаз и правый глаз одной и той же камерой. Она движется очень точно в очень небольших количествах».

Селик говорит, что они пытались включить 3-D в фильм, чтобы сделать его не просто трюком, но он уверен, что 2D-версия, которую можно будет увидеть в большинстве кинотеатров по всему миру и на DVD, тоже будет удовлетворительной.

«Он будет работать в 2D и работать довольно хорошо - именно так я и поступаю с фильмом большую часть времени», - говорит он. «Но я думаю, что 3-D - просто более незабываемый опыт».

Другие аниматоры, работающие над кадрами, включают Трэвиса Найта, который работает над сценой в саду - где вишневые цветы сделаны из нарисованного попкорна. Супервайзер анимации Энтони Скотт снимает сцену в гостиной «Другой матери», а ведущий аниматор Эрик Лейтон работает над большим и сложным спектаклем театра, где «Форсибл» и «Спинк» устраивают спектакли для сотен маленьких собак Скотти. Лейтон говорит, что сцены очень сложны для анимации, так как у каждого есть так много элементов для управления, а набор настолько велик, что ему приходится перемещаться вокруг него и на леса за ним, чтобы добраться до каждой марионетки, опоры и декорации, которые должны быть. настроить для одного кадра.

Селик говорит, что с приближением срока завершения фильма Селик проводит большую часть своего времени между двумя монтажными площадками. В фильме прозвучат песни альт-рок-группы «Они могут быть гигантами» и партитура французского композитора Бруно Кулэ.

CG будет использоваться на пленке, главным образом, чтобы стереть на лицах кукол съемные части, необходимые для того, чтобы они выглядели как говорящие, а также для удаления буровой установки. Селик говорит, что Лайкой будут сделаны некоторые дополнительные визуальные эффекты, но он говорит, что они снимают для ручной работы, которая соответствует остальной части фильма, и что они «основаны на практических вещах, которые мы затем объединяем».

По словам Селика, технология CG также может использоваться для изменения или изменения времени сцен, которые в противном случае были бы слишком дорогими или отнимающими много времени для повторной съемки. «Время от времени случается катастрофа, и у нас есть отличный парень, глава наших визуальных эффектов, Брайан Ван'т Хул. Если есть катастрофа, и мы действительно не можем позволить себе ее переснять, он может сделать подделку в промежутке или сгладить что-то ".

Селик говорит, что опыт создания фильма был полезным. Гейман видел большую часть этого, и автор, кажется, очень доволен результатами.

«Самой большой проблемой всегда было оживить Коралин. Это то, чем я всегда больше всего интересовался. Она не диковинный, мультипликационный персонаж - она ​​прямолинейный человек шоу», - говорит он.

Он также доволен внешним видом фильма и считает, что он будет выделяться зрителям по всем правильным причинам. «Я считаю, что именно несовершенства (в анимации остановки движения) делают его привлекательным и привлекают аудиторию», - говорит Селик. «Таким образом, мы продолжаем стремиться к совершенству, но мы никогда не получим его - и было бы ошибкой, если бы мы это сделали, потому что тогда не было бы никакого смысла. Мы будем делать CG».

Томас Дж. Маклин - независимый журналист, статьи которого были опубликованы в журналах Variety , Below the Line , Animation Magazine и Publishers Weekly . Он пишет блог комиксов для Variety.com под названием « Сумки и доски» и является автором книги « Мутант Синема: трилогия Людей-Икс от комиксов до экрана» , выходящей на Sequart.com Books.

Том Маклин много лет писал об анимации с секретной базы в Лос-Анджелесе.

Похожие

Комментарии